憑借制作快速、成本低廉、短小精悍、博人眼球等優勢，最近兩年，微短劇迅速占領了互聯網平臺內容池。

　　抖音巨量引擎數據顯示，截至2023年11月，國內短劇日均流水已經達到8000萬元。另據艾媒咨詢估算，2023年中國微短劇市場規模預計高達373.9億元，較2022年提升267.65%。

　　不僅在中國市場，微短劇在海外的發展勢頭也很強勁。據Sensor Tower估算，截至2023年11月30日，國內短劇出海平臺ReelShort累計凈流水已經接近2億元人民幣，11月該平臺的凈流水環比增長近98%，達到4200萬元以上。

　　微短劇的爆火，一方面催生了許多短劇平臺，另一方面，也令市場對短劇劇本的需求快速增長，從而催生了一個新興工種——短劇編劇。

　　從事短劇編劇工作的都是哪些人？從短劇編劇的視角出發，行業現在有哪些問題？未來會走向何種方向？《天下網商》和多位短劇編劇聊了聊，了解他們當下所面對的行業的現狀和挑戰，以及他們的思考。

　　“十個短劇編劇，八個網文作者”

　　微短劇這把火，燒到了網文圈。

　　網文寫手多多最早接觸到短劇，是通過社交媒體上短劇平臺的推廣片段。或許是受工作背景影響，平臺給她推送的短劇大多為霸總題材。在接連觀看了幾部同類型的短劇后，多多發現自己能夠精準預測劇情走向，因此萌生了轉行做短劇編劇的想法。

　　“短劇現在流行的套路，以前寫小說的時候我都研究過。”在轉行做短劇編劇之前，多多已是一家網文平臺的資深寫手，以寫甜寵文見長。甜寵文屬于霸總文下的一個熱門分支，故事情節甜蜜，劇情中男主角總會無限寵愛另一半，與時下流行的霸總題材短劇有許多相通之處。因此，憑借以前積攢下來的經驗，多多在轉行后不久，就賣出了第一部短劇劇本。

　　劉嶺和多多際遇類似，都是在社媒平臺刷到短劇后產生了轉行的念頭。不過，不同于多多是自由短劇編劇，劉嶺掛靠在朋友的編劇工作室下，是一名專職短劇編劇。

　　“我主要寫男頻小說（以男性為讀者對象的小說），打臉爽文的套路。去年一個一直互相交流學習的作者朋友轉行做短劇編劇，他掛靠平臺干了一段時間，覺得短劇前景不錯，后來找人投資成立了一個編劇工作室，把我給拉上了。”劉嶺告訴《天下網商》。

　　將賽道從網文換到短劇編劇領域的，不僅有多多和劉嶺這樣的個人網文作者，還有許多網文工作室。

　　李月向《天下網商》透露，她所在的網文工作室原本一直專注于適合改編成影視劇的IP文創作，微短劇興起后，今年工作室也開始追風口：一方面，保留一部分作者繼續深耕IP文創作；另一方面，培養一部分作者嘗試短劇劇本創作，李月便是后者中的一員。

　　不同于李月所在工作室的漸進式轉型，趙誠所在的工作室更加激進，自今年8月份開始，其旗下簽約作者全部停止了網文寫作，全面轉向短劇劇本的創作。

　　多多、劉嶺、李月、趙誠的經歷是短劇編劇行業的一個縮影。當前從事短劇劇本創作的編劇中，很大一部分是由網文作者轉型而來。僅《天下網商》接觸到的十余位短劇編劇中，就有八個曾有過網文寫作的經歷。

　　利益驅動，都想在風口上賺錢

　　“短劇是網文的變體。”這是短劇編劇們常說的一個論斷。

　　在劉嶺看來，短劇和爽文非常相似，“土味、狗血、節奏快、爽點多，既是短劇的特點，也是爽文的特點。從本質上講，短劇和爽文的內核是相同的，只是表現形式不同。寫過爽文的人轉行寫短劇劇本，會覺得非常簡單。”

　　許多網文作者選擇轉行做短劇編劇，其中一個重要原因就在于，從寫網文轉向寫短劇劇本相對容易。

　　更深層次的原因則在于，寫網文與寫短劇劇本在收益和創作成本上存在顯著差距。

　　中國社會科學院發布《2022中國網絡文學發展研究報告》顯示，截至2022年，中國網絡文學作家數量累計已經超過2278萬，較2012年的419萬增長了5倍以上。

　　近十年來網文作者成倍增長，加劇了網文領域的競爭激烈程度。除了“大神”級別的作者，可以實現財富神話，對于大多數新人作者而言，想要通過網文賺錢并不容易。《2019中國網絡文學發展報告》曾公布過網文作者收入數據，平均月收入為5133.7元， 2000元/月以下及暫無收入占比為44.6%。

　　“停止日更之后，最后一個月我的收入大概只有幾百塊。”在轉行做短劇編劇前的幾個月，多多寫網文的收入已經不足以覆蓋房租水電。“網文太卷了，不僅卷創新，還卷字數，大家都在寫百萬長篇，像我這種一篇20萬字左右的甜寵文作者，幾乎沒什么生存空間。”多多表示。

　　相比之下，短劇劇本成了新的財路。在短劇行業，編劇的收入由“保底+分賬”構成。巨量引擎數據顯示，上游編劇的收入是一部劇1-5萬元的保底收入以及1%~2%的短劇收入分成。以此計算，即使不加上保底部分，一部收入 500萬元至5000萬元的短劇，編劇大約也能分到 5萬元至100 萬元。

　　在創作成本上，短劇劇本相對更低。這一點在字數上有直觀的體現。通常情況下，一部100集左右的短劇劇本大概在5萬字至10萬字之間，創作周期約為半個月至一個月；而在網文領域，一部短劇劇本的篇幅僅僅相當于一個開篇部分，創作一本完整的網文動輒需要一年半載。相較之下，短劇劇本花費的時間、精力都更少。

　　除了上述因素，網文作者轉行做短劇編劇，最根本的原因還在于看到了短劇行業的繁榮，都想在風口上掘金。

　　“短劇現在的熱度非常高，未來預計還會更高，但市場對短劇劇本的需求遠遠沒有得到滿足，好劇本一直是匱乏的。這是一個機遇，大家都想趁著短劇行業的熱火勁兒在風口上走一遭，看看能不能賺到錢。” 李月表示。

　　扎堆閃婚、戰神題材，內容同質化嚴重

　　多位女頻（以女性為主要受眾）編劇告訴《天下網商》，他們正在創作“閃婚”“萌寶”題材的劇本。同樣，也不止一位男頻編劇表示正在創作“戰神”或“高手下山”題材的劇本。

　　短劇編劇集體扎堆相似題材背后，是求穩心態。有編劇表示，作為經典霸總題材短劇的熱門分支，以閃婚、萌寶為題材的劇集，情節沖突感強、短小精悍，在市場上擁有廣泛的受眾群體。另一方面，此類題材投拍后，容易被短視頻平臺算法推薦給喜歡同類題材的觀眾，且下架的風險較小。

　　趙誠告訴《天下網商》：“爽劇是目前短劇的主流，為了增加成功的概率，現在的編劇往往選擇模仿已有的成功范本。更聰明點的，會在成功范本上進行微創新。”

　　在這樣的趨勢下，短劇中但凡有一個新鮮的潮流出現，很快就會被各路創作者一擁而上，而其模仿和跟隨的成本卻幾乎可以忽略不計，這也加劇了短劇內容的同質化。

　　盲目跟風的結果，是劇本的保底價格一再被壓低。多多向《天下網商》透露，去年她創作的劇本保底價格約為2萬元，隨著寫萌寶題材的編劇越來越多，近期收劇平臺給出的收劇價格已經降至1.5萬元。如果是新人編劇，同題材劇本的保底價格可能還會更低。

　　對于制作方而言，越來越多的同質化內容也帶來了“創作焦慮”。

　　周洋在一家主打男頻風格的短劇平臺職責是尋找、審核、敲定短劇劇本。作為一名前網文編輯，周洋個人很認同“內容為王”的原則。為了優質劇本，他開出的收稿條件相當優厚：劇本保底價最低2萬元起步，一旦投放成功，公司將根據劇本評級，分給編劇1%-2%的全渠道分成。

　　盡管如此，周洋透露，自去年9月發出收稿啟事后，投稿很多，但滿意的劇本卻寥寥無幾。

　　劇情老套，是他收到的劇本中統一存在的問題，“像龍傲天男主扮豬吃老虎打臉反派，豪門千金遭遇反派迫害后復仇歸來，十本短劇劇本有九本都是類似的劇情，這些套路觀眾已經看膩了。”周洋表示。

　　《天下網商》觀察發現，每天在各個短劇交流群里都有發布收稿消息，但其中，好稿依然稀缺，大量同質化劇情的劇本還在被源源不斷地生產出來。

　　千億藍海，短劇會走向何方？

　　在短劇編劇行業，收入似乎是一個禁忌問題，賺到錢的編劇們大多對此諱莫如深。

　　“我們從不對外公開某部劇本的收入情況，更別說全部。”在《天下網商》詢問劉嶺他所在的編劇工作室今年的大概收入時，他如是回答。

　　盡管沒有透露具體收入，但劉嶺告訴《天下網商》，他所在的工作室目前排單已經排到明年三月份，“今年已經停止接單了，寫不完。”

　　短劇爆火的另一面，無序的野蠻生長也帶來了一些亂象。

　　為了追求點擊和付費，一些短劇利用擦邊、血腥畫面來吸引觀眾，導致互聯網生態內容池中出現大批質量低下、缺乏營養的內容。

　　針對亂象，早在2022年11月下旬，國家廣電總局就開展過一次為期三個月的“小程序”類網絡微短劇專項整治，當時有超過25300部含有色情低俗、血腥暴力、審美惡俗等內容的微短劇被強制下線，2420個含有違規內容的“小程序”遭到下架。

　　今年11月中旬，國家廣電總局針對微短劇行業提出引導與管理的七條舉措，并再次開展為期1個月的小程序短劇整治活動。

　　新規之下，行業正在向有序化、高質量的方向發展。在多方機構看來，短劇行業仍然是藍海。在東吳證券近期發布的一份研報中，未來國內小程序微短劇的市場規模將達到千億級別。艾媒咨詢也預估，到2027年，預計國內微短劇的市場規模將超過1000億元。

　　短劇是藍海，這幾乎是所有從業者默認的事實，但沒了博人眼球的劇情和畫面，當觀眾看膩了套路化的橋段，短劇該用什么來吸引受眾？

　　在各大短劇編劇交流群中，時常有人發起關于短劇未來走向的討論。大部分從業者認為，短劇還是會慢慢走向深度內容，重視深度思考和表達。但也有不少人反對這種觀點。

　　劉嶺表示：“短劇能火，本質在于爽點多、劇情不用過腦子，受眾本來就不是想看深度內容的人。”在他看來，現在的短劇用戶大多是投流來的，能否留住用戶，關鍵在于劇情是否有吸引力，未來短劇不一定會走向深度，但一定會比現在更加百花齊放。